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宁中原这时候终于清醒了，刚才这家伙昏迷之后，被法医弄醒了之后，就一直不清不楚的样子。李义示意宣乐将东西拿过来，悲催的宣乐这时候完全成了提线木偶，呆若木鸡一般的将得自宁中原公事包里的那副画放在了邝老面前。
李义知道这时候不能在开玩笑了，否则顾老如果向自己发飙，那么事情就很快无法收拾了，他可不想因为误会影响到自己和四老的师生关系。
“老师，您看，我答应您找到一副名画，这样我就能够名副其实的成为您的学生了！”
邝老看到李义将一副拙劣的画作打开，一眼就看出这幅拙劣的画作就是刚才那副郑板桥真迹的临摹之作，只是临摹的人画技，绘画功力太烂了。
“咦，这才是郑板桥和金农合作之作的真迹！”
顾老三人在一旁听到，急忙起身来到邝老身边，其中李老更是不客气，直接将李义扒拉到了一边去。
“邝老，这不是小孩子涂鸦之作吗？”
三老之中，李老精通瓷器，中国古代的很多精美瓷器都对绘画要求极为严格，甚至很多传世的国宝瓷器上面的画作都是当时的名家绘画的得意作品，因此李老也对书画有着很深的造诣，只是赶不上他对瓷器的研究那么深罢了。
马老是金石类的大家，自身也是绘画名家，也看出了邝老面前的乍看起来像是涂鸦作品之中的隐秘。顾老是四老之中的古玩全能，虽然不会修复名画，修复瓷器，但是对各类古玩都有着深厚的研究，一点也不必其他三老差，其本身也是国内当代书法大家。
邝老面对宣乐的不解，笑着说道：“在中国一直有种卑劣的盗画手法，那就是揭画，这种揭画的手法可不是为了修复装裱的画作，而是为了盗取名画。”
随着邝老的解释，包括李义在内的现场所有人明白了中国自古有名画起，就开始有的一种盗画手法。古人名家绘画所有的纸不是普通的纸，最早的是绘画于特制绢之类的丝织品，或是布帛之上，后来随着唐代绘画专用的宣纸技术日益成熟，一种很隐秘的盗画手法开始盛行。
装裱过的画作能够被高明的盗画者分成三部分，其中分为表层，内层，底层，这种做法来源于一个典故入木三分。
这个典故中的主人就是中国古代流传千古，享誉海内外的书法大家，前无古人后无来者的书法大宗师王羲之。
据说当时的皇帝命王羲之题字在木板上，然后再由工匠进行雕刻，结果工匠发现王羲之的笔力渗透木板达三分，于是就有了入木三分这个典故来形容术法笔力的遒劲。
随着宣纸盛行，使得名画书法作品能够保持千年，于是为了盗取名画，揭画盗画的手法开始出现。揭画者偷走中间内层的画作，然后利用重新上色等等一系列的手法得到了一副名家真迹。
而这种做法会导致原有名画持有人的名画一旦出现问题，就再也无法修复了，而被盗取的名画因为失去了表层和底层也无法长久保留下去。
这种做法实际上是导致很过名画被毁的一个重要原因，不亚于战火等等历史原因造成的书画作品失传。
邝老讲完后，已经利用一些很巧妙的工具，将拙劣的郑板桥临摹作品的外层揭掉了，露出了里面其中的庐山真面目。
郑板桥和金农的这幅罕见的作品，两种风格的竹子相辅相成，互相呼应达到了一种完美的境界跃然于纸上。
即使是仅有普通欣赏水平的宣乐，李义也都看出来画中的竹子表达了画作主人不甘平庸，坚韧不屈，落拓不羁，知音难觅的意境。
郑板桥和金农是清朝康庸乾年间的著名文人，书画家，两个人在诗书画方面具有高超的造诣，金农在诗文造诣略长于郑板桥，毕竟此为老先生五十出头才专攻书画，六十岁才开始花竹；而郑板桥则在绘画，尤其是以兰竹石为题材的绘画造诣超绝。
两个人都是诗书画文学艺术大家，总体来说各有千秋，各有所长，不分轩轾，但又各有侧重点；金农善于梅花，尤其是墨梅；郑板桥的竹被称作郑竹，其造诣之深，可见一斑。